對于“上句拗、下句救”，很多人弄不明白，其實奧妙都在“仄平”兩字之中。
仄，傾斜、狹窄；平，就是平穩、安定。所以原理很簡單：上句不穩，下句穩之。
這個拗不是指拗口，而是指聲情不平穩。如：聲情激越，偏向一極。偏得過多，拉回來收穩。而拗口是詩律不允許的。
由于五言、七言詩每句字數相同，所以趨向穩定，但一直平穩則如死水，所以律詩傾向于用平仄交錯律來產生活性。這個交錯律能滿足大多數情況下的聲情需求，但有些情況無法滿足，因此產生了用拗，并衍生出“救”。至于后，有些人字面未表達清楚的情感也借聲律來表達了，其中包括拗律。
以清翟翚《聲調譜拾遺》所舉的幾種拗句來分析：
1
窈窕清禁闥，罷朝歸不同。仄仄平仄仄，仄平平仄平。
上句拗于后部，下句退避一格，待其勢消再雙平穩之。
2
小雨夜復密，回風吹早秋。仄仄仄仄仄，平平平仄平。
上句五仄，局促之勢過猛，下句三平以待，其中包括退格消勢，為最恰應對。
3
野亭逼湖水，歇馬高林間。仄平仄平仄，仄仄平平平。
上句參差不定，下句在句中處添一平，以奪取核心來消化。
4
種柳南江邊，閉門三四年。仄仄平平平，仄平平仄平。
上句尾三平連陰氣勢，下句以“閉”字仄起化解。
5
夜深露氣清，江月滿江城。仄平仄仄平，平仄仄平平。
上句“夜”字小拗，下句起字“江”小救。
6
萬里楊柳色，出關送故人。仄仄平仄仄，仄平仄仄平。
有拗未救，更添一拗，詩意為上。所幸下句“出”為入聲，算添個小拗。
7
秋半百物晦，溪魚去不來。平仄仄仄仄，平平仄仄平。
上句四仄，下句未明救，與拗字為入聲有關。但細究的話，會發現下句前三字聲韻母皆細弱，與b、k、ang、ong等洪亮有力之流相反，屬于暗救。
8
寺分一派水，僧鎖半房山。仄平仄仄仄，平仄仄平平。
上句入聲“一”字出，下句“僧”字半救即可。
9
蕭蕭古塞冷，漠漠秋云低。平平仄仄仄，仄仄平平平。
山光悅鳥性，潭影空人心。平平仄仄仄，平仄平平平。
對稱式拗救，以保持平衡，下句第一字也救，效果更佳。上例“漠漠”為疊聲詞，可看作一仄半；下例“空”字若仄讀會拗口。
另七言例一則：
一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。
上句后五連仄激越陡峭之勢猛烈，下句先以平聲“雙”緩之，再后退一格將下句的后半句起字作平聲來救。
上一首詩： 
閱讀(
